JOHNSON, Galen A.; CARBONE, Mauro; SAINT AUBERT, Emmanuel de. Merleau-Ponty’s poetic of the world: philosophy and literature. First edition ed. New York: Fordham University ress, 2020.

A conexão entre Merleau-Ponty e Edgar Allan Poe é indireta, passando pela poética valéryana, que é influenciada pelos escritos de Poe precisamente durante esse período inicial da criação de Monsieur Teste e da interpretação racionalista de Leonardo. Os “preceitos de Poe”, juntamente com os de Mallarmé, são fontes para o conceito de Valéry do “animal das palavras”, que abordaremos mais adiante. Certamente, Merleau-Ponty não poderia ignorar a longa tradição de tradução e interpretação de Poe na França, que se estende de Baudelaire a Mallarmé e Valéry. Baudelaire não foi o primeiro tradutor de Poe na França, embora tenha sido sem dúvida Baudelaire quem conferiu prestígio literário ao nome de Poe ao publicar suas próprias traduções de muitos dos contos e poemas de Poe, incluindo “Os Assassinatos da Rua Morgue” e “A Carta Roubada” em 1856, seguido por uma segunda coletânea em 1857 que incluía “O Coração Revelador” e “A Queda da Casa de Usher”, entre muitos outros. Ele também escreveu muitos ensaios críticos e prefácios, como o prefácio de Baudelaire a “O Corvo”, que precede sua tradução em prosa do poema (1853), e sua tradução do ensaio de Poe “A Filosofia da Composição” (1865). Baudelaire tornou o escritor americano uma parte vital da experiência literária europeia. Valéry comentou em “O Lugar de Baudelaire” (1924) que Poe “hoje estaria completamente esquecido se Baudelaire não tivesse assumido a tarefa de introduzi-lo na literatura europeia. . . . Todos os aspectos de Baudelaire foram impregnados, inspirados e aprofundados por Poe” (CW, 8:204/0, 1:607). Mallarmé, também, fez sua própria tradução de “O Corvo” (“Le Corbeau”) e a publicou em 1875, acompanhada de ilustrações de Édouard Manet. Ao todo, Mallarmé criou suas próprias traduções de trinta e seis poemas de Poe, e vinte delas estão incluídas na edição da Pléiade das Obras Completas de Mallarmé, incluindo “Ulalume”, “Annabel Lee” e “For Annie”. Em uma homenagem a Poe em Divagações, de Mallarmé, ele descreve Poe como um escritor de um futuro distante: “muito longe de ser nosso contemporâneo, alguém que só poderíamos ver irrompendo em uma nuvem cintilante, criando uma coroa que não cabe a ninguém agora, destinada a séculos vindouros. Ele é, de fato, essa exceção: o caso literário absoluto.” O poema de Mallarmé “O Túmulo de Edgar Poe” (“Le tombeau d’Edgar Poe”) começa com o verso inicial frequentemente citado: “Tal como em si mesmo, finalmente, a eternidade o transforma” (“Tel qu’en Lui-même enfin l’éternité le change”). Compreender o fascínio e o envolvimento de Valéry com Poe (assim como os de Baudelaire e Mallarmé) enriquece, portanto, nossa compreensão do envolvimento de Merleau-Ponty com Valéry. Pois a introdução de Valéry a Leonardo, especialmente a “Filosofia da Composição” de Poe, foi o texto crucial em jogo, e, no que diz respeito ao personagem Monsieur Teste, há paralelos marcantes com o detetive de Poe, M. Auguste Dupin.